房，但1949年南迁时，它其实被拆成了三部分——佛首、佛身、底座。这次剧本里写的‘破碎佛龛’，不是艺术加工。”

    陈致远怔住。他翻剧本的手停在第十五页——那场重头戏：陈砚舟在纽约黑市仓库与走私团伙火并，最终夺回装有佛首的紫檀匣。原来佛首真在台北，而佛身和底座，分别存于日本京都某寺庙与瑞士私人收藏家手中。剧本里写“跨国追缉”，竟真要横跨三地取物。

    “那场戈壁戏呢？”他听见自己声音发紧，“陈砚舟在沙暴里追车……”

    “用实拍。”任山之斩钉截铁，“剧组已获新疆军区批准，借调三辆59式坦克改装成走私车。沙暴镜头，等九月哈密风季——气象局数据说，那个月平均风速每秒二十八米，能掀翻集装箱。”

    窗外梧桐叶沙沙作响，像无数细小的手掌在鼓掌。陈致远忽然想起张美姬。三天前在亚太影展晚宴后，她发来短信：“听说你在筹备新片？如果需要一个懂中文、会说粤语、能在沙漠骑骆驼的韩国演员，请随时联系。”他当时回了个笑脸表情，此刻却盯着手机屏幕发呆——张美姬真会骑骆驼？查过资料，她1989年拍《沙漠之鹰》时，在青海格尔木训练过三个月，驯服过两峰双峰驼。而剧本里，那个在敦煌莫高窟外围接应陈砚舟的女翻译，角色小传写着：“韩裔，祖父是1947年赴敦煌考察的韩国学者，家中藏有斯坦因当年盗绘的壁画草图。”

    他猛地抬头：“这个女翻译，必须是韩国人。”

    老导演皱眉：“内地演员不行？”

    “不行。”陈致远声音很轻，却像块冰掉进茶杯，“她第一次出场，是在第十二场。陈砚舟在敦煌研究院查档案，她递来一杯枸杞茶，茶汤倒映着洞窟壁画——镜头推进，茶汤里晃动的，是飞天衣袖上一道朱砂色裂纹。而现实中，斯坦因1907年剥离壁画时，就是用胶布粘走了表层颜料，留下这道无法修复的伤痕。”他顿了顿，“只有张美姬能演。她演过《死之咏赞》里那个修复古画的盲女，瞳孔对光反射的颤抖频率，被电影学院当教材放了五年。”

    没人再说话。空调冷气嘶嘶喷涌，吹得剧本纸页微微颤动，像敦煌壁画上剥落的金箔。

    散会后陈致远没走。他独自留在审片室，重新翻开剧本。灯光下，第三十七场戏的台词被他用红笔圈出来：“陈砚舟（撕开衬衫，露出腰间弹痕）——三十年前在云南边境，他们说我活不过三天。结果我活到了今天，还等着看你们怎么把佛首送回敦煌。”旁边空白处，他补了行小字：“弹痕位置，按真实退伍军人伤疤分布图标注——第七肋间，斜长六点二厘米。”

    手机震动。是徐克发来的语音，背景嘈杂，像是在片场：“Ethan！你猜我在哪？香港油麻地码头！刚签完《青蛇》的置景合同——等等，这艘船……操！真是‘海东青’号！就是去年抓澳门赌厅老板那艘海警船！”语音戛然而止，接着是徐克夸张的吸气声，“你他妈是不是早就算准了？这船现在归文化部管，专门护送文物回国！”

    陈致远没回消息。他推开窗，暮色正从维多利亚港漫上来，染透玻璃幕墙。楼下街角，卖报亭亮起昏黄灯泡，最新一期《东方日报》头版赫然是《国宝奇兵立项获批！陈致远携北影厂打造华语夺宝史诗》。报纸右下角，一张小图：陈砚舟原型人物——那位退休老刑侦队长站在嘉峪关城楼，背后是万里长城蜿蜒如龙。

    他忽然想起张美姬说过的那句话：“很希望Ethan您有角色的时候能给我一个机会。”

    不是客套。是刀锋抵住咽喉时，仍选择递来一把刀柄朝向自己的匕首。

    手机又震。这次是短信，张美姬发来的，只有六个字：“骆驼，已备好。”

    后面跟着一张照片：荒漠夕阳下，她穿着藏青工装裤，左手牵着一峰双峰驼，右手握着根褪色的红绸带——那绸带打的结，正是敦煌壁画里飞天系腰带的经典样式。

    陈致远拇指悬在回复键上方，迟迟未落。窗外，一艘货轮正驶过维港，汽笛长鸣，声波撞碎暮色，震得窗框嗡嗡发颤。他忽然想起《黄飞鸿二》杀青那天，唐轮涛在片场说过的话：“演戏最怕的不是不会哭，是忘了为什么哭。”

    此刻他胸腔里有什么东西在胀大、发烫，像一捧被风沙裹挟三十年的敦煌流沙，终于找到归途。

    他按下发送键，只回了两个字：“等你。”

    然后关机。

    走出北影厂大门时，夕阳正熔金般泼洒下来，将他影子拉得极长，一直延伸到胡同口那棵老槐树下——树根盘错处，半块残碑半埋土中，碑文依稀可辨：“大唐开元廿三年，敦煌县令李玄礼立。”

    风过处，槐叶簌簌落下一地碎金。
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