第五卷就不说了，主要是用十几章来快速收尾，这时候敌人的强度总算降低到了预想中的正常水准，但是特里尔已经成圣者了，所以敌人的任何行为实际上都很可笑...

    通过上述的失败经验，我得出了两条经验：首先是毁天灭地的战斗力，是摧毁世界真实感的捷径——与其卡住特定的等级阶段，倒不如多设计几个等级阶段，然后缩小各个等级阶段的差别，或者给不同的等级一些独特的机制，而非单纯增加数值，由此避免用木棍打小龙虾到拿秘银棍打地狱小龙虾，再到用+12无敌神圣棍打虚空时光小龙虾这种离谱的套娃...

    第二点，是一定要谨慎设计敌人的强度，要通过具体的事件展示敌人的压迫感，不要平铺直叙扔数据，或者干巴巴扔个等级上来，抑或是单纯砸坑。在这点上，《暴风城》中开始阶段的黑龙幼龙，以及地狱火等等都是很好的正面案例，上帝视角来看，它们的数值其实很一般，但是在故事中的压迫感却极为惊人，不得不说，鱼雷大师到底是鱼雷大师。

    以上就是从敌人战斗力角度对于本书的反思和收获。

    1.2.主角的战斗力设计潦草混乱

    这方面的问题，首先体现在战斗力的飞速飙升上，这一点问题已经在上一部分进行过详细的分析了，因此这里就不进行重复了。其次，这方面的问题还体现在升级路线上的不合理上，最后，这方面的问题还体现在由于缺少人物卡，以及没有战斗力节点大纲，由此导致大量升级的表现浮光掠影，故事的实感直接大副受创。

    实事求是地讲，本书在战斗体系上缝了很多很多东西，而且也有不少私设，但是偏偏在升级路线选择上，我却思维固化了——非要维持住这个圣武士/法师的对立结构，而不是去自设一个新职业。由于这种思路固化，导致实际剧情之中，圣武士能力的占比基本没有表现，在第一卷中，圣武士的能力只是在抗死亡鉴定，以及获得人们的尊重方面发挥了作用，其他的爽点全都是由法师职业所提供的，而现在回过头来看，圣武士职业甚至产生了某种膈应人的效果——虽然主角是复仇之誓，但是这也同样导致了大量可能发生破誓的行为。这种法师和圣武士职业的0互动，直到第三卷出现了自设到离谱的九环至圣斩，才有所改善，但是平心而论，那时候已经很晚了。要是让我现在重新想的话，我肯定会重新架空设计一个圣武士/法师的混合职业，由此才能表现出升级获得的技能，而不是像现在一样，一方面缝了一大堆东西，而在另一方面却完全没发挥出任何作用。

    除此之外，由于根本就没有人物卡，所以导致后面的各种收获我自己都记不住了，每次要升级，都要花很长时间去寻找过去的章节，然后再写，这一方面让升级获得的东西好像变成了笑话，另一方面也让我在写作的时候非常低落——我意识到写升级的内容，就好像是西西弗斯在推石头一样，循环往复，而又徒劳无功。在这种情绪的折磨下，我又灵光一闪了（事实证明，像我这样的蠢人的灵机一动的危害是巨大的），在第三卷的中间，决定给主角一个真正的提升，于是就有了直接从15级直升传奇的离谱操作...

    平心而论，当时写出来我是很爽的，但是作为代价，本来就摇摇欲坠的战斗力结构，被我这一脚彻底踹塌了，故事彻底从“稍微有点真实性”，飞升到了“离谱到家”的地步。

    通过以上致命的问题，我得出了以下重要的经验：第一点，要有战斗力节点大纲，战斗节点大纲要和故事大纲，地点大纲，人际大纲等等有机结合，绝对不要再出现几者相分离的状况了，一定要在开书前就统筹全局，有所准备。

    第二点，要有人物卡，及时记录各种收获，只有将各种收获和提升记下来，这些收获才是有意义的。

    1.3.彻底崩坏的配角战斗力分配

    当战斗力爆炸的时候，构成世界观基础的普通人就彻底丧失了存在的意义。在到处都是陨石，时间静止，地狱火的世界中，我觉得凡人组成的军队除了送人头之外，没有任何意义，但是如果不写他们，整个故事的基调又显得异常怪诞，而这就构成了一个悖论。简而言之，战斗力的膨胀和世界观的真实性呈反比，初期越是渲染世界的真实，以及宏大，当战斗力膨胀后，就越显得可笑空洞。

    而当战斗力崩坏后，大量原本设置的配角也都丧失了存在的意义，原本可以推进主线的形形色色的配角，在能撕裂时间的至圣斩面前，全都变得无关紧要起来，例如勇敢的民兵，雇佣兵，商人，殊死一搏的市民，乃至贵族，他们全都丧失了自身应有的意义，描写他们就是在水文，因为他们的战斗力是如此羸弱，以至于完全无法左右故事的发展，他们的命运和自己完全无关，相反，他们的命运仅仅和几个战斗力逆天，但行为和智慧却不见得更强的半神们的想法有关而已——这和我本人的创作理念，美学观点，乃至价值观都是完全背离的，我无法接受这样的世界，但是不幸的是，故事最后就是在种种因素的作用下，走向了我最初追求的方面。

    除此之外，其实随着战斗力膨胀，芙蒂雅和诺伊的战斗力也秘密膨胀了...在第一卷的开头，芙蒂雅和诺伊面对几百只行尸是不可能正面对抗的，但是到了第一卷末尾，几百只行尸仅仅只是小意思，而到了第四卷，这直接膨胀到了芙蒂雅一拉弓，所有行尸就全得在光雨中灰飞烟灭的地步了——每次想到这一点，我都很想笑，但是却根本笑不出来，毕竟这个可悲的笑话是我认真创造的产物。

    但是这种重要配角的战斗力膨胀速度，终究比不上敌人和主角的战斗力膨胀速度，所以这就导致明明前期相当重要的小队成员，后面直接成挂件了，而由于成了挂件，实际上感情戏也没有存在的必要了，这一点我会在后面展开说明。

    写作经验总结：可以从专业技能角度给配角们位置，例如追踪，开锁，安慰别人，搞情报等等，由此可以有效避免战斗力飙升导致的被踢出故事主线；除此之外，治本的办法则是别让战斗力爆炸....

    2.角色问题

    即使不考虑战斗力爆炸导致的所有人物的扁平化，本书角色本身的问题也相当大。总地来说，可以分为以下几类：角色动机，角色塑造，角色的同质化，以及感情戏四个方面的问题。

    2.1角色动机和目标的混乱

    平心而论，角色动机混乱是困扰我的一大难题，动机和人物性格息息相关，《琥珀之剑》中的布兰多救埃鲁因和格里菲因公主不需要什么额外的理由，但是本书却不同，我将主角设置成了理性自利，而这也就导致开场的自救是合理的，但是紧接着拯救小镇就显得非常ooc，我固然可以硬着头皮打补丁说这是圣武士正能量的影响，但坦诚来说，这就是我写错了——虽然可能很令人难以相信，但实际上我本人的性格确实是守序善良，这就导致很多时候如果我不仔细衡量，就会不自觉地把自己的看法放进故事里，然后这就和特里尔的人物设定完全背离了，由此这就导致了严重ooc，而发现ooc之后，我就要往回打补丁，给这种道德动机的行为补上利益动因，但总归而言，这就是作者笔力严重不足，所导致的动机上的混乱。

    除了主角之外，在卷这一层面上，博弈的各方的阶段性目标和策略许多都是不合理的，很多行动甚至相当无厘头，简直像是自杀。举例而言，第一卷中巧言者直接把自己的命匣送了，再比如第三卷中魅魔忙活半天，结果根本没抓住主要矛盾...唉，虽然本质上来说这是战斗力爆炸所带来的余波，但是这实际上也体现出了我矛盾设计的薄弱，以及自己在设计敌人时的拧巴心理。一方面，我希望敌人能够智力超群，想出读者们看了之后直呼牛逼的策略，但另一方面，当我真的想出这种策略后，我又痛苦地发现在战斗力的巨大差距下，特里尔不可能通过策略破解敌人的策略，只能靠升级后以力破巧，所以综合来看，倒不如给敌人适当降智，选一些欠缺思考的策略...这种降智说实话，也是完全和我的创造理念背道而驰的。

    而在事件层面上，对于达成动机所需要的目标的拆分之间是相当不合理的，很多目标和计划之间根本就没有因果联系，即使我自己都不能说服自己，但是我也只能硬着头皮写下去——从本质上来说，这依旧是战斗力爆炸后产生的恶劣后果，初次自我，这还是我对于事件的认识不足导致的。事件无非是时间，地点，人物，起因，经过，结果，事件和地点都是可以跳跃的，正所谓有事则长，无事则短，但是在写作的初期，我根本不明白详略得当的奥义——事件的设计是以
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