，说着悄悄话。

    而屏幕上的人物，正是某个有着柔顺的粉色长发，容貌艳丽动人的大巫女。

    ……

    同一时间。

    其实Avalon还有很多工作人员没走。

    比如说浪客和MOBA两个大项目的领导者，康鸣和余力力就都还没走。

    因为两款概念预告片取得了极好的反响，他们现在正兴奋着呢。

    他们带领着团队，正在各自的项目组里爆肝冲刺，燃烧着激情与创意。

    ……恨不得立马就把游戏端到玩家们的面前。

    而此刻，这两位踌躇满志的项目领头人，以及他们团队中同样热血沸腾的成员们，还完全不知道——就在同一栋大楼的另一间办公室里，Avalon的灵魂，他们的美少女老板唐瑶，正在不动声色地、有计划地、有预谋地，开始为跑路做着准备。

    第333章 纠结，采访，准备

    随着时间推移。

    《LOL》和《浪客》的进度每天都在突飞猛进。

    而唐瑶准备的‘跑路遗产’也越来越丰厚……想到的东西也越来越多。

    其实开放世界这玩意，发展历程挺好梳理的，从一开始的除了大，还是大，到后面的椅子能坐，再到后面百花齐放百家争鸣，都算得上有迹可循。

    不过新时代的《塞尔达传说：旷野之息》确实开创了一套堪称独特的开放世界设计理念。

    毕竟当时任天堂是第一次做开放世界游戏，他们甚至不知道开放世界的地图到底应该是怎么样的，所以为了确立这个概念，他们给自己设计了3个地图感受。

    分别是距离感、密度感、时间感。

    然后再辅以引力，三角设计原则这两个要素，最终搞出来了旷野之息那张开放世界地图。

    用引力确定游戏主线，用三角设计原则形成一定的游戏探索变数，玩家做出选择，看似一切都是自主的，实际上都在游戏的控制范围内。

    这就是所谓的看不见的引导，也是玩家在游戏中感受到自由的原因。

    通过这3个设计方法，旷野之息打破了传统引导手把手教你玩的观念，非但没有让玩家感觉到明显的引导和控制欲，反而提供了极大的自由度。

    当然。

    这是旷野之息。

    到了王国之泪。

    那就更离谱了。

    他们相当于回溯到了一开始，然后用同样的理念，发散将游戏引向了另一个方向。

    而最终做出来的成品，嘿，还发挥出了同样的效果。

    只能说。

    有些时候，底蕴是真有用的。

    尤其是在日本游戏业总体上仍依赖明星制作人制度的环境下。

    要知道，新时代塞尔达传说的制作人，当初那可是跟着宫本茂做时之笛的，时之笛什么水平啊，其他人哪有这样的传承经验？就算有，谁又能保证接下来还能操刀同等级别的IP？谁又能保证持续创新呢？

    但任天堂目前来看，确实做到了。

    因为他们内部的制作团队，即使在多次迭代之后，依然保留了大量‘旧成员’。

    比如塞尔达制作组。

    他们尝试过采用卡通渲染的风之杖，回归写实风格的黄昏公主，引入体感操作的天空之剑。

    期间也有骂声，也有争议。

    但一部一部做下去，经验，思考，理论一步步完善，最终才诞生出了新时代的《塞尔达传说：旷野之息》。

   
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