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正文 第6节(第2页/共2页)



    音乐真是一个相当奇妙的东西,明明没有文字,却能如此轻而易举地扣紧他人的心弦。

    在到达那‘死亡的终末’之前,源景的这一首曲子都编的相当美妙。事实上,这首曲子已经在他的内心回荡了很久很久。

    在碰到黑色巨鸟的那一刻起,便有些许零散的音符在他的心间飘荡。随着他钢琴技能熟练度的累积,积攒的音符越来越多,彼此之间也开始不断地碰撞。而在源景达到Lv3的时候,伴随着主人技艺的成熟,它们也自然而然地瓜熟蒂落,似乎也在庆贺着那只‘巨大黑鸟’的复活。

    没错,冬马和纱演奏的这首曲子,就是源景曾在山谷中演奏的那首幻之奏鸣曲。

    如果不是这首美妙到让山谷也为之共鸣的曲子,怎么能够折服心高气傲的冬马和纱,让她绞尽脑汁、夜不能寐?

    又怎么能说服她去努力研究那带着明显恶意的最后一段?

    冬马和纱的演奏仍在继续。虽然是电子琴,但是源景显然已经将它调到钢琴模式了,因此和钢琴的弹奏方法一般无二。

    只是键盘比起普通钢琴来说更软、更轻。如果说在弹钢琴时感觉像是在敲击某种生物的骨头的话,弹电子琴的感觉就像是在轻抚羽毛。

    一个小节、两个小节、三个小节......

    冬马和纱离那里越来越近了。

    光看曲谱就知道,这首钢琴曲的时间并不长,大概只有几分钟左右,和那种以小时为计数的协奏曲完全无法相比。

    和谐美妙的前奏过去了,欢快动人的间奏也迅速流逝。

    曲子终于来到了最后。

    冬马和纱却在此停下了。

    她没有再继续地弹奏下去。

    雪之下雪乃和源景都遗憾地睁开了眼睛,极不情愿地从美妙的音乐世界中清醒过来,却发现冬马和纱正盯着这边。

    她眼中的遗憾要浓烈百倍。

    “接下来的部分我弹不了。”冬马和纱的声音一直是凛然清丽的,但是此刻,她的声音相当低沉,透露出明确的失望和沮丧,“在这几天里,我尝试了无数次,但是最终还是做不到。”

    “无论采用怎样的办法,最后这段都会不可避免地弹错音。我想大声呵斥这最后一段写的实在是狗屁不通,但是外行人可作不出这首曲子的前半段。”

    “我曾经试着改变最后这一段,试着删去一些音符,好让它得以成立。但是不行,怎么都和前面的部分连贯不起来。”

    “啊啊啊,真是的,这个世界上怎么会有这样恶劣的天才啊!”她半是愤愤不平、半是羡慕嫉妒地瞪着源景,“所以,我放弃了。”

    她转头看向了雪之下雪乃,“源景说你能完整地弹出这首曲子。那么,只要你能够做到,就算是你赢了。”

    她站起身来,让出了琴座。

    

    第十四章 只有外行人才能做到的事

    人是需要正反馈的生物。

    当然,用诗意一点的话来讲,就是需要回报与肯定。

    付出努力,获得回报,感到快乐。

    这是一个理所应当的线性流程。

    一旦这个流程在哪里受到阻碍,人们就很容易因此感到沮丧。

    人们之所以会讨厌枯燥单调的学习,很大一方面原因是感不到自己的进步,感觉自己是白费功夫,因此而变得烦躁不安起来。

    这是人之常情。

    雪之下雪乃也不例外。

    ‘自己,是会那么信任他人的人吗?’

    在练习琴谱的间隙时,在十指酸痛艰难屈伸时,在强忍双手不适书写作业和记笔记的时候,雪之下雪乃也会如此询问自己。

    自己和源景只不过是见了几面的关系,还远远称不上朋友,大概只是‘知道名字的陌生人’这种程度的关系而已,怎么会对他信任到这种程度?

    将自己的脸靠近琴键,在那亮晶晶的白上,映出了她模糊的影子。雪之下雪乃静静地看着‘她’,突然明白了什么。

    在小时候,她曾经看过华国一位著名诗人的诗,其中有一句话让她印象极为深刻,那是——

    举杯邀明月,对影成三人。

    在当时,她只觉得这句话又优美又潇洒。

    而时过境迁之后,她的感受却变成了另一个词,那就是——

    孤独。

    “我都这么努力了,如果到时候还是没法赢,我到时候可要你好看。”雪之下雪乃的嘴角微微提起,勾勒起一道优美的弧度。

    至于到底怎么让他好看——

    雪之下雪乃还没有想好。

    不过,她应该也不用思考这个问题了。

    ......

    冬马和纱干脆利落地让出了琴座。

    望向那个座位,雪之下雪乃的内心稍微有些翻腾,嘴唇有些发干,手心中也微微有些冒汗。

    就在此时,一只大手拍了拍她的肩膀,安静沉稳的声音在她的耳边响起——

    “静下心来,只要照我教你的那样做,就会赢的。”

    雪之下雪乃用眼睛的余光瞥了一眼旁边的源景,发现他正朝着自己露出鼓励的微笑。

    她深深地呼吸了数次,终于站了起来,走到了琴架前,坐了上去。

    注视着黑白相间的键盘,雪之下雪乃将自己的双手放了上去,在她的心中,流淌出一连串的男声:“4,9,13,5和8,......”

    这是源景教给她的背谱方法。对雪之下雪乃这种对钢琴一窍不通的外人,源景所用的办法也是简单粗暴。

    雪之下雪乃所练习的那块电子琴上,被他用油性笔标上了数字,以此来指示按键的方位。至于她所练习的乐谱,其实是源景的一段录音。手指在某根琴键上所按的时长,就是录音中源景在这个数字上所停留的时长。

    就像是在玩某种音游一样。

    依靠这种方法,所锻炼出来的‘琴技’(如果这还能成为‘琴技’的话)自然无法和科班出身的冬马和纱相比。

    如果说之前冬马和纱的演奏宛如姣姣皓月,雪之下雪乃的演奏就是忽明忽暗的小小萤火。

    但是即使如此,雪之下雪乃的琴声依然准确无误。

    不算美丽但是极为正确。
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