bsp; 「可以啦。」
「还有，我想你应该知道……」
「我知道，你放心。」
我来说明一下吧。
伊理户结女属于不喜欢男朋友看A片的类型。
「那就……」
结女站起来，一边伸手到背后扣起刚才解开的胸罩扣子，一边走向房间门口。
「那我出门了。真的很对不起！」
她在门前转过头来，双手合十跟我赔不是之后，就消失在走廊上了。
「喂，明日叶院同学？刚才你说……──」
对着话筒说话的声音逐渐远去。
等这个声音也完全消失后，我仰躺着倒到床上，「唉～……」朝着天花板长叹一大口气。
这种情况，今后一定还会不断发生。
真要说起来，我们平常就在万般注意不被老爸或由仁阿姨发现，现在只不过是再多来个明日叶院，不算什么大问题。
但是……
只有这次……只有这一次，就让我吐一句苦水吧。
「……真难熬……」
这笔帐，我一定会讨回来。
我在心中坚定发誓。
第十一卷 反正你不会懂 后记
说来并不值得炫耀，其实我很少看推理小说。
真要说的话，我比较喜欢玩推理游戏，小说一年有看到一本就算不错了。所以每当结女的嘴里冒出一些书名时，我都会赶快去看那本书，恶补知识来写剧情。
就连我这样的家伙也写得出悬疑小说。
最近我有打算拿这种价值观跟大家传教，不过这事暂且不提，还是先来解释这次我为何想把「继母拖油瓶」写成推理剧情吧。
追溯到一开始，其实在「继母拖油瓶」成书出版之前，我就有想过把它写成推理作品了。当时之所以放弃这个念头，一方面是怕自己谋篇布局的技巧不够，再者也是考虑过后认为不该胡乱加油添醋。但如今集数已经超过十集，差不多该开始思考如何替系列做个统整时，我发现继续这样写下去会遇上一点困难。
其实早在写到大约第四集的时候，我就在为了两件事烦恼。其一是「我不知道如何把恋爱喜剧整理成长篇小说」。其二是「想写以其他角色为主的篇章，却又怕会减少水斗与结女的戏分」。
或许我至今很少提到，事实上这部「继母拖油瓶」是我第一次以现代为舞台创作纯粹的恋爱喜剧。以往我都尽写些以战斗或推理为主的故事，所以从来就不懂得该如何安排恋爱喜剧的篇章结构。
本来是觉得边写边做各种尝试，慢慢学习就好，但试着写到第十集才赫然发现还是不会写，只能糊里糊涂地先勉强凑出一集的内容再说，因此写起来非常煎熬。比起乍看之下必须精心布局的悬疑作品，写「继母拖油瓶」对我来说反而难度更高。
或许也有人会觉得作者搜索枯肠就代表有在用心思考，所以可以写出很好的作品。但就算真的是这样好了，如果不能用言语表达这样做的好处，便依旧没有意义──特别是经历过动画版的制作过程，让我对此深有感触。
我目前追求的主题，就是「再现性」。
再现性──亦即能否重复创作出同样有趣的作品。除非找出其中关键，否则只能应付一时而没有将来可言，没有将来就没有成长，没有成长就会厌倦。
我认为「厌倦」正是夺走所有领域创作者生命的毒素──因此，我判断自己不具有让恋爱喜剧长篇具备再现性的才华，所以选择从其他方面着手。
而选上的就是悬疑推理。
为何是悬疑推理？讲到这里我才能开始谈论第二个烦恼。因为采用悬疑推理作为故事主轴的话，即使拿其他角色作为剧情焦点，也还是需要有人来扮演福尔摩斯与华生──以这集来说就是保障了水斗与结女的戏分。
事实上，这本第十一集的故事原本是以明日叶院为主角，但是以明日叶院视角叙述的场面只有一个。悬疑推理就是属于容易采用这种结构的类别。
在第十集，水斗与结女的关系已经水到渠成，况且我也早就想让水斗发挥一下他的侦探特质，天时地利人和之下，就决定一试了。
光是构思内容就花了我一个月，但也因此让我能稍微放轻松进行创作。虽然从这次起我换成用语音输入的方式写稿，无限辨识错误的「明日叶院」差点没把我气死就是了。
经过以上过程，这次为各位送上的是悬疑推理剧情。我自认为推理过程还算扎实。哪位读者如果看了这本第十一集而对我的悬疑推理作品产生兴趣，请一读剧情安排得更绵密的《夏洛克＋侦探学园》或《仆が答える君の谜解き》（趁机宣传）。
下一集预定会是川波×晓月的剧情。某天早上两人醒来，发现他们竟睡在同一张床上！……其他我什么都还没想到，只是预定不是决定。
以上就是纸城境介献上的《继母的拖油瓶是我的前女友11 反正你不会懂》。或许大家已经看出来了，我实在很喜欢写女生的叽叽喳喳。
第十一卷 反正你不会懂 插图
第十二卷 男人只有一个 幕间一
台版 转自 天使动漫论坛
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图源：海
──为什么偏偏是他呢？
明明有那么多男生，为什么偏偏是他？我到现在还是不明白。
国中的教室里有各种不同类型的男生。运动十项全能的高原很好，个性稳重的月岛也不错。低年级有可爱的学弟，高年级也有可靠的学长。不，甚至不用局限性别。田径社有大家的偶像泷中学姊，小绿也很崇拜我。
可是，为什么是川波小暮呢？
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