，还是比较费时间的。

    我不愿意像有的诗人把作品商业化，用来用去就是“月亮”“星光”“温柔”“春风”那几个意象，太单调了，这样写多换那几十个上百个点赞没有意义，诗和小说不一样，诗必须得有深度、有创新、还得耐读才行，如果不追求这些，那就不是创作者，是商人。

    而且，我还要考虑章节的整体性和概念性，如果像从前那样写几首抒情，再写一两首科幻，一两首古风题材，一些现实思考，各种题材混搭着来，完全不考虑概念性整体性的话，会写的很快。

    但是像“小诗：万物季节”这种就属于注重整体性的，每一首都写的比较贴近自然，而且没有很强的现代性。

    而“心灵”就是典型的大杂烩，几乎把我所有风格的诗都掺在里面了，这样也有个好处就是看着比较有新鲜感。

    像“假日游记”这种既注重概念性又注重整体性的，还是我不怎么擅长的现代风格，写起来就很费劲了。

    其实，我喜欢写更具幻想色彩的题材，国风类负责耐读，而幻想类则负责深度，比如“赛博朋克世纪的约会”和“白云雪山连绵梦”都让我写的很爽。

    “漫想”这一章直到目前为止，我差不多已经确信了，后面很长一段时间内，我很难超越这一章，它的倔强和反抗气质、幻想气质，没有一副年轻的身体和半熟不熟的心理状态，很难再复制出来。

    心力这个东西，是需要积攒的，需要学习，需要音乐，需要发呆冥想，需要少交流，少外耗。

    再着重说一下山人吧，这一章我花的时间应该没有国风长，但是从准备到完成也得有一个多月时间，这个名字的灵感来源于八大山人朱耷，以及他画的怪鸟。

    这一章依然借用了不少典故，我是一边查资料一边写的，比如《山人》的最后一句“他念念不忘的人是青春途中的桃枝，却用一生来怀念。”致敬的是“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

    还有《张怀民》，灵感自然来自那篇记承天寺夜游，《清明》是因为听了许嵩的清明雨上才想着自己也写一首，《山鬼》则是听了一首纯音乐叫山鬼，去查了一下是什么意思，然后写了这篇带点祭祀感的诗，实际上它的本质还是思乡诗。

    《乞巧》，原本想写的是七夕，但是七夕太过广泛，乞巧更有发挥空间，为了写这一首，让豆包给我发了很多这类题材的古诗，几乎全套用上了，所以这一首没什么原创性。

    《茅屋》的灵感来自于茅屋为秋风所破歌，但这首我并没有仿，而是写的陶渊明式的那种隐居茅屋。前两段偏古意，后两段转向现代，点出了现代人的焦虑。

    除了这几首，其他的诗，就基本全是我自己的东西了，如《花鸟》写的并不是花鸟画，而是我的老家，《御风》写的是孤独和理想……其实这一章只是套用了古风这一层壳，它的本意是我想写的一些关于内心与苦旅的对话，这些诗依然是关于心灵的探索。

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