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    毕竟这要是真的，那可绝对是个大新闻。

    实际上。

    不仅仅是他们这些人想要知道答案，就连直播间里面的近两千万观众，此时此刻也目不转睛的盯着屏幕，大家都在等待着楚生说出答案。

    他们都很好奇，楚生到底曾经在港岛的娱乐圈里面，留下什么样的痕迹。

    这个男人，到底有多少秘密还是大家所不知道的呢？

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    第一百零三章 给关芝琳塞高尔夫球的男人（1，求自动订阅）

    《无间道》这部电影，在港岛电影史当中，绝对是有一席之地的。

    不夸张一点来说，用史诗级三个字来形容，也不为过。

    其地位，就如同《教父》之于好莱坞电影一样。

    这听上去有些荒谬，但确实是事实。

    从历史地方面来说，零二年《无间道》上映的时候，港岛电影业很不景气．港片出一部死一部。

    最可怕的是，单片票房大都在两百万港币左右，有五百万已经很好了。

    但最终《无间道》在港岛收获五千五百万票房，并被米国华纳公司以高价美金购入重拍权，创造了亚洲电影之最，重拾港岛电影的自信。

    这是《无间道》系列在商业上和品牌上的成功。

    在零三年的港岛金像奖颁奖礼上，《无间道》获得十六项提名，并最终获得了最佳影片、最佳最佳男主角等七个重要奖项，成为最大赢家。

    这是对《无间道》艺术上的肯定。

    黑帮电影一直都是港片最主要的类型片之一，伹九五年以后却有不复当年之感，很多此类影片难以拍出新意，观众因此流失。

    《无间道》了不起的地方在于它大无畏地选择了黑帮卧底题材，并且匠心独运，笔墨最重的部分并不放在黑道与警察的对立，而星置于人心的纠缠、警匪身份的倒置、人世的道义这样精神境界极高的层面上，在某种意义上打开了港岛警匪电影的思路。

    毕竟卧底这个题材由来已久，但像《无间道》这么另辟蹊径的，确实不多。

    做卧底是什么感觉？

    有段话谈到做卧底的悲哀：你要获取别人的信任，以此来达到你的目的，但你又注定要背叛这种信任。你做的越是成功，你的失败感就越强。

    和人们日常中的卧底，隐藏自己、牺牲立场不同的是,《无间道》里的卧底没有任何自主权，从始至终都只是受尽刑法的玩偶、棋子，他们的失败感和压抑感被一-次次“成功地活着”以指数型放大。

    导演暗地里给了卧底这个身份的主体一条线性发展的轨迹：“接受使命”→“挣扎反抗”→“无奈屈服”。

    转化一下似乎人物状态更为明显，就是从被动到主动，再到被动。

    如此安排，卧底身上极端悲凉的宿命感便成为一切写绘的底色，挥之不去。

    整01部电影的卧底，主要讲的是两个人。

    陈永仁和刘建明。

    也就是梁影帝和刘天王出演的角色。

    不得不说。

    这两个人真的演出了那种宿命感。

    而且，

    作为电影的摄影指导，杜克峰那个鬼佬也是真的牛逼，他对天台的呈现冷制，不抒情。

    天台之上光线明亮，之下则邪恶隐藏着城市，城市里又居住着众生。

    而且港人好佛。

    《无间道》的英文名是《Infenalaffairs》，直译为地狱之事。

    片头直白地表述，《涅磐经》第十九卷：八地狱之最，即为无间地狱，为无间断遭受大苦之意，故有此名

    无间从语法上切入，意为不断，放到地狱这样斥满神佛观念的空间里，它的含义则立刻被宗教化。

    整个无间道的故事里，一切选择均不可逆，不可改。

    陈永仁一出警校，就再也回不去了。

    刘健明选择了走黑道，就意味着杀了一个韩琛，还要杀第二个、第三个。

    每一个简单的细节背后都为后面的情节以及影片主旨埋下伏笔，没有一个多余的镜头。

    例如黄督查与韩琛当面对峙的那场戏中，黄督查说:如果谁输的话就会死。

    结果没想到黄、韩两个人都死了。
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