以，拉开JUMP漫画家收入差距的， 并不是杂志连载的稿酬。

    

    实际上，杂志给的稿费，成名的和新人差不多?- 样的.只不过，成名漫画家一 定是可以出版单行本，单行本能大卖之后，连载稿酬就是浮云了。

    

    福田真太牢骚自:“关键是通过了连载之后， 并不是高枕无忧啊!如果读者调查表反馈很低，对不起，立马腰斩腰斩之后，除了还有年金之外，待遇跟其他纯料的新人是一样的， - 样的! 可能，扑街的职业漫画家， 比未签职业合同的更惨!因为，职业漫画家的每一 篇稿子都要给JUMP投稿通过才会有机会发表， JUMP否定的稿子，非职业漫画家，还能选择其他平台投稿。

    

    职业漫画家， 只能把JUMP不采纳的稿子当做废稿，永远锁在柜子中。

    

    而你想想一下，JUMP每个月签约的职业漫画家也就几个人，一年也就几十人，这些人那个不是从投稿的漫画家里面百里挑一干里挑的?所以有潜力的一般都被一 网打尽， -旦通过连载， 就要签职业漫画家的合约，彼捆上镣锗，除非你一直不红，那么，JUMP亏了签约年金。

    

    万一你红了，永远都摆脱不了JUMP!"刘星不由吐槽说道:‘"其期-.. ..绝大部国家，连漫画连载的平台都是没有的。

    

    比如，几百万人口，上干万人口国家，就算是经济发达的国家也很难支撑各种文化产业。

    

    你能想象，世界上绝大部分国家的文化创作者，因为母语市场太小了，是不能用自己的母语去创作小说、漫画、音乐的吗?“是吗?有这回事?”福田真太不太关注新闻，甚至不太上网，只关JJUMP漫画圈子里面事情，自然会像一些整天不码字就会水群水龙空论坛的网络写手那样，身在宅中，心怀宇宙， 国内国际大事了如指掌。

    

    因为，漫画家圈子很窄，且不太通过网络的方式联系。

    

    而是编辑亲自上门，跟漫画家保持联系。

    

    有些漫画家值得拉拢， JUMP编辑部会专门让跟漫画家关系好的编辑长期担任责编，以此来通过友情捆绑。

    

    当然了，这是创作环境使然，换做是-些日本在线的轻小说文库作家，也会活跃在网络社交平台，嘴炮方面不输给中国的网络写手.

    

    至于，那些不能靠母语创作文艺作品的国家，说的就是欧洲很多国家， 即使是发达小国，但拍电影的基本不能用母语拍，而是用外语拍。

    

    游戏也不是针对本国市场，而是针对外国市场。

    

    音乐行业也是创作英文歌曲，而不是其欧洲小国家的本土母语.有才华的艺术家，全部都是用外语创作，在国际上用外语创作的作品红了，再出口转内销，翻译成母语。

    

    这就是不少欧洲小国家的悲哀， 一门语言使用人数少，母语渐渐失去了源源不断的母语文化!母语使用人口只有几百万的小国家，人们想要看自己国家的那些漫画家导演和游戏公司的作品，首先. ..要学外语，比如英语.文艺创作想要有受众，首先就是母语人口众多.最好要上1亿母语人口，越多越好。

    

    此外，母语市场有消费能力，这样才会有本土文化。

    

    日本以动漫为首的二次元文化的兴起，本质上是因为60~80年代，日本经济的腾飞。

    

    另外，就是日本人口有-亿多.没有人口的话，即使经济腾飞，文化行业依然不会崛起的。

    

    无疑日本文化行业巅峰，应该是60年代至90年代中期。

    

    之后，日本漫画行业、音乐行业和游戏行业，就经常手复一年的喊药丸。

    

    年复一年的被喊业界药丸，也确实是在走下坡路。

    

    但毕竟过去积累的根基还是太庞大了，加上，日本本土的文化消费市场，实是可以占前三名以内，这样的市场，除非彻底不行了，否则业界怎么可能彻底放弃?导致了，药丸3行业， 虽然- 直是药、药但却还是在切克盾的进行时， 而不是已的过去时.现在觉得漫画行业惨淡苦富，那是因为- ..你还不知道，未来会一年比一 年惨。

    

    JUMP未来一 -定会羡
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