第三十九章林国昌的震惊

    

    关于婴戏图这个题材从古至今一直都在热门题材。

    许多文人画师对于这种题材喜不自胜。

    因为寓意喜庆。

    对于非常注意子嗣传承的古代非常受欢迎。

    然而不只是关于婴戏图的纸本的画卷，到后来搬运到陶瓷里面更是发扬光大并且随着瓷器的远销而受到了世界的美誉。

    不过这婴戏图画在茶杯上？

    这自己还真是以第一次见。

    因为在之前的时候，他发现在陶瓷厂有关婴戏图的画面一般存在于笔筒，将军罐，镶器，瓷板以及花瓶上，但这茶杯上画这个还是第一次见。

    不过这也无所谓了。

    现在首先要的就是先画一幅完整的婴戏图。

    这一幅婴戏图所描绘的是庭园婴戏图，一个富丽堂皇的宅院的庭园里面有七八个小孩子在庭园里面嬉戏，七八个小孩神态各异，衣着华丽，其中有放风 筝的，点鞭炮的，爬树的，玩灯笼的，打小鼓的。

    这婴戏图的画作极为传神。

    想要绘制的话，还是有点难度的。

    毕竟这在何雨桐看来是这样的。

    因为这一次并不是量产的关系，所以何雨桐也没有描图，而是准备直接用淡墨描绘出草稿来直接画。

    在这个领域里，能够自己按照直接打稿的程度已经算是老师傅的程度了。

    而何雨桐此时也是按照前世自己学习的素描来确定方位的。

    根据房子的大小比例以及位置来开始布局。

    不得不说。

    素描对于布局准确性有一定的提高，只不过在古代的画作中并不是以准确来展现它所蕴含的韵味的。

    所以你想要画出图中的精髓，首先要做的就是读画。

    你要知道图中每一笔线条的意思是什么。

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    随着何雨桐的淡墨布满了茶杯的全身，他发现自己已经把茶杯全身画满了墨线。

    茶杯上墨线极淡，但何雨桐能够清晰的知道这个稿子位置的准确。

    何雨桐伸了伸懒腰。

    打稿果然比勾勒线条累多了，打稿比较考验自己的眼力。

    不过何雨桐打的稿子比其他人的详细多了，就算是新手依照何雨桐的稿子就已经可以开始描绘了，可以说是已经把稿子拓印到了瓷器一样。 此时陶瓷画画新手唯一需要经验积累的就是，照片跟陶瓷本身是有大小限制的。

    一张照片大小差不多是巴掌大，而你所需要绘制的器皿可能是巴掌大的碗盖，也有可能是一米多的瓷板，又或者是五六十厘米高的花瓶。

    而且平面的东西放在曲面的陶瓷上，画面还是有点偏差的，所以需要经验老道的老师傅来修正画面，尽量与原图相等。

    如果有打印机的话，就可以按照图片等比放大与缩小了。

    这样也能够节省人工。

    不过这个陶瓷厂一般都是由老师傅来制作底稿，然后让学徒们绘制的。

    一般来说，都是陶瓷厂来了新画面或者图片才会这样做的。

    因为器型一般都是一样的，一般是五十件，八十件，又或者一百件一百五十件的器型。

    旧画面的话，一般都是已经绘制过的，学徒们只要按照老师傅们修改大小后的画稿重新用宣纸描绘一遍就可以了。

    何雨桐直接省去了这一步，直接在瓷器上打稿，这也省去了很多的时间。

    当何雨桐把八个茶杯的稿子打好之后，他微微松了口气。

    一下子就花了将近两个小时的时间。

    八个茶杯上现在全是婴戏图的淡墨稿。

    何雨桐
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