飙》的导演其实是同一个人。

    这个导演有点东西，和他拍的戏好不好看没有关系，但他拍的戏几乎全都是在跟着上面的风向走。

    嗅觉很敏锐。

    言归正传，魏导点头道：“这个题材我确实有兴趣，哥上面有剧本吗？”

    周老大摇头道：“需要你自己去写你可以去军队观察在剧本方面你才是专业的。”

    魏导苦笑：“但是我在军事领域不够专业，如果我要拍好这种戏需要钻研的东西太多了否则就很容易闹笑话。”

    周老大故意道：“怎么？大名鼎鼎的魏导也怕了？”

    魏导道：“倒也不是怕，而是有些太累。

    做自己不擅长的事情，很容易事倍功半。

    哥，肯定还有其他题材的戏吧。”

    “有倒是有，上面还需要扶贫的剧，但我猜你肯定不感兴趣。”

    魏导：“……哥你真了解我。”

    魏导承认《山海情》拍的很好看。

    但他拍不来。

    喜欢他的那些观众，和看扶贫剧的观众，肯定也不是一路人。

    魏导可不想抛弃的基本盘。

    “还有吗？”

    “有，反应时代变迁的现实题材戏剧，说的再准确一点反应改各开放后我国取得的巨大成就和在时代变迁下人民群众幸福生活指数翻倍增长的戏。

    你们A站和山影合作拍的《大江大河》，就符合这种题材，上面会重点推广的。”

    魏导点头。《人世间》也符合这种题材。

    本质上，这其实也是歌功颂德的戏。

    但是这种戏的发挥空间是比扶贫剧要大的多的。

    魏导认为最难拍的一个是扶贫剧，一个是《县为大院》那种科幻剧。

    周老大建议道：“魏导，我建议你还是拍军旅戏，那个题材你更有发挥空间。”

    魏导想了想，斟酌着问道：“哥，反应时代变迁的戏有具体要求吗？”

    “具体要求倒是没有但有总体的框架要求。”

    “哥您仔细说说。”

    “要展现出在国家的领到下，人民群众的生活水平是在翻倍上升的；”要表现出在国家的领到下，整个国家和社会是取得了巨大进步的；“要让观众看到在国家的领到下我们是充满希望的。

    只要能自强不息的奋斗，就一定会有成功的那一天。”

    魏导挑了挑眉。”

    那我拍一个小镇做题家通过努力读书学习改变命运，然后投身商场。

    在大时代的洪流中努力挣扎、奋斗，借助国家的支持和人口福利，他创办的企业伴随国家一起成长从一个籍籍无名的小镇草根成长为富豪榜上排名前列的富豪这种成长线符合题材吗？”

    “当然符合但主角一定是要出身草根才行最好是农村出来的。”

    周老大重点道。《大江大河》男主角宋运辉，改开后第1代大学生，农村家庭出身。《重生之冠道》男主角唐毅，同样是小镇做题家通过学习读书改变命运，同样是农村贫苦家庭出身。

    其实出身设定很重要。

    在易帝事件爆发之前，上面的傲慢还是隐藏很深的。

    小镇做题家在此之前并不是一个被上面嘲讽的词。

    只能说，有些人变质了。

    忘了他们的爷爷奶奶当年也是草根中的草根。

    魏导笑着道：“那我拍这种戏吧，反正现实原型有很多。

    改开后，确实有很多草根英雄把握住了机会，和国家一起成长壮大成为了优秀的企业家。

    我找几个人取取经，拍个草根崛起的戏问题不大。”

    帝王将相、才子佳人类型的主角有太多了。

    现在的华语影坛，缺少普通人当主角。

    现在的电视电影，也逐渐脱离了普通人民群众。

    讲的全都是远离普通人的故事。

    但最容易让观众共鸣的，还是普通人的遭遇和成长。

    魏导拍了很多戏，《安家》是他吸粉最多的。

    因为共情了太多的普通观众。

    扫黑剧那么多，前世《狂飙》最火。

    因为大反派高启强在黑化之前，就是一个被世道欺负毒打的普通人。《人民的名义》最让观众同情的角色，是恶贯满盈的祁同伟。

    因为祁同伟就是农民家庭考出来的大学生。

    你共情了观众，观众才会共情你。

    魏导之前拍戏，更喜欢宏大视角。《安家》之后，魏导感觉自己的境界更进了一步。

    也许渺小的更有力量。

    毕竟，大部分观众，其实都是普通人。

    他们不是帝王将相，他们也做不了才子佳人。

    他们更容易代入共情的角色，永远都是普通人的黑化和成长。

    而魏导准备，把黑化和成长一起拍了。

    新一代的中国富豪们，草根出身，通过学习改变命运的人其实为数不少。
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